Technics SL-7

Der zart anmutende Technics SL-7 kombinierte die patentierte Direktantrieb-Topologie des Unternehmens mit einer dynamisch kompensierten linearen Tonarmführung und hervorragender akustischer Gehäuseisolierung. Er versprach auf diese Weise gerade audiophilen Hörern höchsten Genuss. Der SL7 war nur knapp unterhalb des damaligen Flaggschiffmodells SL10 angesiedelt, welches demselben Grunddesign folgte. Bis heute zählen der SL-7 und auch der SL-10 zu den präzisesten Serien-Plattenspielern, die jemals hergestellt wurden. Allerdings hat das Design auch seine Tücken.

Trotz des Rufs und der Beliebtheit von Technics in den 1980er Jahren waren die ersten Plattenspieler mit tangentialem Tonarm, die ich kennenlernte, die Aiwa-Modelle LX-70 und LX-100. Diese waren mit zahlreichen Neuerungen ausgestattet. Der Vater meines Schulfreundes war Lufthansa-Pilot und seine Aiwa-HiFi-Anlagen gehörten zu seinen gehegten Errungenschaften. Der LX-70 war nicht nur mit einem tangentialen Tonarm ausgestattet, sondern bot auch Funktionen wie das Einlegen des Tonträgers über eine Schublade, Titelsuche, Intro-Scan und Titelprogrammierung, wie man sie von CD-Playern kannte. In den 80er Jahren schien Vinyl den Menschen im Vergleich zu CDs als weniger nutzerfreundlich, und sowohl der SL-7 als auch der LX-70 waren Versuche, Vinyl bequemer und zugänglicher zu machen.

Die geschilderten Erfahrungen reichen ins Jahr 1987/1988 zurück. Damals hatten wir zu Hause etwa gleich viele Schallplatten und CDs. Plattenspieler aller Art waren alltäglich und konnten noch neu in Elektronikgeschäften gekauft werden. Plattenspieler mit linearem Tonabnehmer jedoch waren selbst damals schon selten und Frontlader wie der Aiwa LX-70 oder der LX-100 waren praktisch unbekannt. Das Abspielen von Schallplatten war damals eher eine Notwendigkeit als ein nostalgisches Ritual, um zu Hause Musik zu hören. Unter diesen Gegebenheiten entstand der Technics SL-7.

Der SL-7 übertraf von Anfang an die Konkurrenten von Aiwa in allen audiophilen Disziplinen. Drehzahlabweichung, Gleichlaufschwankungen und das Signal-Rausch-Verhältnis waren deutlich besser. Während sich Aiwa auf Benutzerfreundlichkeit und Komfort für preisbewusste Verbraucher konzentrierte, richtete sich Technics an erfahrene Musikliebhaber mit entsprechendem Einkommen. Mit einem Gewicht von fast sieben Kilogramm, das durch sein Chassis und seinen Plattenteller aus Aluminiumdruckguss entsteht, wird er diejenigen überraschen, die versuchen, ihn anzuheben. Sein Äußeres lässt seine audiophile Substanz und Durchschlagskraft nicht ohne Weiteres erkennen, was enttäuschen könnte, wenn man damit seine nicht-audiophilen Freunde beeindrucken möchte.

Wie die meisten Plattenspieler jener Zeit wird auch der SL-7 mit einem fest verbauten Phono- und Erdungskabel geliefert. Das wird manche Audiophile, insbesondere diejenigen, die wie ich solid-core Silberkabel bevorzugen, etwas enttäuschen. Dennoch übertrifft der Technics meinen Sansui jener Zeit in den meisten Bereichen – trotz des vermeintlichen Nachteils bei der Verkabelung. Die Detailwiedergabe und Präzision des Technics sind so hoch, dass ich schlichtweg vergesse, dass ich Vinyl höre, und mich stattdessen ganz auf die Musik konzentriere. Dieses Phänomen kenne ich bereits vom enorm massiven Transrotor-Plattenspieler meines Freundes Hendrick, daher ist es bei einem kleinen Gerät wie dem SL-7 umso verblüffender.

Der dynamisch ausbalancierte, tangentiale Tonarm mit Kardanaufhängung des Technics sorgt in Kombination mit dem Grado Gold 3-Tonabnehmer für ein äußerst präzises und detailreiches Hörerlebnis bis in die letzte Rille hinein. Die Auflagekraft des SL-7 beginnt bei 1,25 g und die Moving-Iron-Technologie (MI) von Grado gibt den angegebenen Frequenzbereich von 10–60.000 Hz präzise wieder. Sie liefert eine Ausgangsleistung von 5 mV. Ich habe gelesen, dass das Gold 3 für seinen warmen, detailreichen Klang, den verbesserten, druckvollen Bass und die klaren, feinen Höhen bekannt ist. Aufgrund meiner eigenen Hörerfahrung kann ich dem nur zustimmen, außer vielleicht dem druckvollen Bass, da mein Modell meiner Meinung nach ruhig noch etwas mehr Bass erzeugen dürfte.

Normalerweise würde ich meinen Plattenspieler ohne Staubschutzhaube verwenden. Ich genieße es, die Schallplatte drehen zu sehen, und habe manchmal das Gefühl, dass der Klang offener wirkt, wenn die Haube abgenommen ist. Ich habe jedoch keine Blindtests durchgeführt und kann daher nicht mit Sicherheit sagen, ob dies nicht nur ein psychoakustischer Effekt ist. Der Technics ist jedoch so konzipiert, dass er mit geschlossener Abdeckung betrieben werden muss. Da die Abdeckung sowohl die Plattenklemme als auch den Tonarmmechanismus hält, ist sie ein integraler Bestandteil des Hörerlebnisses. Aus audiophiler Sicht habe ich keine Beschwerden bezüglich des Hörerlebnisses, aber die Abdeckung verwandelt das Hören von Schallplatten in ein „Black-Box“-Erlebnis, ähnlich wie bei einem CD-Player.

Obwohl der SL-7 auf Langlebigkeit ausgelegt ist, werden die Original-Tonabnehmer immer seltener. Ich habe gehört, dass es von Jico Ersatznadeln gibt und dass ein Re-Tipping möglich ist. Da Grado und Audio Technica jedoch weiterhin T4P-Tonabnehmer produzieren, sollte es in den kommenden Jahren reichlich Gelegenheit geben, sich einen Vorrat zu sichern. Nach mehr als 40 Jahren im Einsatz müssen sich Technics-Besitzer zumindest auf teilweise Ausfälle einstellen. Dazu gehören typischerweise abgenutzte Nadeln und Tonarmriemen, ausgehärtete Schmieröle – insbesondere nach langer Lagerung –, beschädigte Mikroschalter und ausfallende elektronische Bauteile. Letztere sind am schwierigsten zu reparieren, da sowohl der SL-10 als auch der SL-7 sehr dicht mit Elektronik ausgestattet sind.

Obwohl der ständig geschlossene Deckel dabei hilft, das Laufwerk frei von Staub zu halten, bringt dies einige Herausforderungen mit sich. So ist es beispielsweise nicht möglich, die Oberfläche einer Schallplatte zu reinigen, während sie sich dreht. Das Anheben des Deckels stoppt den Teller, hebt den Tonarm an und setzt ihn zurück in die Parkposition. Um die Schallplatte zu reinigen, muss man sie daher manuell auf dem Direktantrieb (der dabei wenig Widerstand bietet) drehen, bevor man den Deckel wieder schließt. An der Vorderseite befinden sich Tasten zur Spurauswahl, die den Tonarm und die Nadel wieder in die richtige Position bringen, falls man die Schallplatte nach der Reinigung nicht von Anfang an abspielen möchte. Dies ist eine Notlösung für den Fall, dass man vergisst, die Schallplatte vorab zu reinigen, bei herkömmlichen Plattenspielern jedoch ist dies unnötig.

Und wie klingt er? – Wie Musik! Zur Veranschaulichung hier eine Anekdote: Ich hörte den SL-7 zum ersten Mal im Haus meines langjährigen audiophilen Freundes Luigi. Dort war er mit einem DB Systems DB1-Vorverstärker, dem berühmten Dynaco ST-70-Röhrenverstärker und Snell C4-Lautsprechern aufgestellt. Bei meinem Besuch hatte ich spontan das Gefühl, eine Jazzbar zu betreten. Der Klang war so authentisch und dynamisch und die Atmosphäre so intensiv, dass ich fast das abgestandene Bier in der Luft riechen konnte. Aber Luigi ist Italiener und mag gar kein Bier. Dennoch war der Live-Charakter der Musik so stark, dass ich seitdem nichts Vergleichbares mehr erlebt habe. Der ST-70 und der C4 sind beide außergewöhnlich gut darin, Live-Musik im Raum darzustellen. Das hätten sie jedoch nicht aus sich selbst heraus tun können, wenn dem Originalsignal bereits authentischer Charakter oder Details gefehlt hätten.

Technische Daten

• Typ: Vollautomat., quarzgesteuerter Plattenspieler mit Direktantrieb
• Plattenteller: aus 300 mm Aluminium-Druckguss
• Geschwindigkeiten: 33 und 45 U/min (autom. Geschwindigkeitserkennung mögl.)
• Antriebseinheit: bürstenloser Gleichstrommotor mit extrem niedriger Drehzahl
• Geschwindigkeitsabweichung: max. ±0,002 %
• Gleichlaufschwankungen: < 0,025 % WRMS
• Rumpeln/Signal-Rausch-Abstand: > 78 dB (IEC-bewertet)
• Tonarm: Linear, dynamisch ausbalanciert, kardanische Aufhängung
• Resonanzfrequenz des Tonarms: ca. 12 Hz
• Elektronischer Antrieb des Tonarms: Eisenloser Gleichstrommotor
• Spurfehlerwinkel: max. ±0,1
• Effektive Tonarmmasse: ca. 9 g (einschl. Tonabnehmer)
• Auflagekraft: Fix (1,25–1,5 g, je nach Tonabnehmer)
• Tonabnehmertyp: MM, steckbar (T4P/P-Mount)
• Original-Tonabnehmer: EPC-P202C, EPC-P24, EPC-25
• Nadelschliff: 0,3 × 0,7 mm, elliptischer Diamant
• Frequenzbereich (±3 dB): 10 Hz – 30.000 Hz
• Frequenzbereich (±1 dB): 10 Hz – 10.000 Hz
• Phono-Ausgang: festes Line/RCA-Kabel
• Abmessungen: (B) 315 x (H) 88 x (T) 315 mm
• Leistungsaufnahme: 16–20 Watt
• Stromversorgung: 110–240 V Wechselstrom, 50/60 Hz
• Gewicht: 6,6–7 kg
• Herstellungsland: Japan
• Baujahre: 1980–1983

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